摘要 : 道具在舞蹈中(zhōng)的位置和(購信hé)意義最低限度有四種不同層次，分别為裝飾性、功能性、象征性和又樂(hé)衍展性。四種層次由淺入深，如(rú)果我們能了解多一點又妹，以後在編舞将有更多的可(kě)能性。一、道具的裝飾性對道具的要求，醫唱最起碼是具有裝飾 ...        道具低門在舞蹈中(zhōng)的位置和(hé)意義最低限度有四種不同層次，分别為裝飾性、功能性、象征性和(hé)衍展性。四種層道妹次由淺入深，如(rú)果我們能了解多一點，以後在編舞将有更多的可(kě)場輛能性。
       一、道具的裝飾性       鐘麗;對道具的要求，最起碼是具有裝飾性。意思是，一件道具的出現，除了讓人覺得好看之外，還要賦予角色一種特别的個(gè)性和(h綠是é)意義。在最低層次裝飾性的運用裡，我們不需師放要把道具給‘舞’起來，而道具的存在，能夠給予觀衆一種比較豐滿的視文體覺效果和(hé)讓觀衆更容易理解舞者的角色和(hé)舞蹈的内容。今天舞台上的裝飾性道具，不一定是實在的物件黑分，更多是服裝上那些多餘的設計。許多中(zhōng)技從國編舞家們的品味還是偏向于裝飾性，又或是他們害怕動(dòng)作本身交但音待不了要帶給觀衆的感覺，便在設計服裝的時候，老要在我年舞者身上挂一片葉子(zǐ)般的裙擺、或纏一根飄絮般的腰帶、或頭木房上頂一條長長的辮子(zǐ)。這些多餘的服裝物料，固然能夠增加舞蹈去明中(zhōng)，或豐盈或飄逸或凝重的感覺，這些附加物，其實都是一種裝跳站飾性的道具。
       二、道具的功能性       道具運用的第二個(gè)層次是功能性，這個(gè)層次的道具，是讓演友國員發揮動(dòng)作上的特别技能，通(tōn子他g)過把玩道具，産生眩人耳目的各式動(dòng)作技巧，推到極緻西文，可(kě)能觀衆的目光全被這個(gè)道具所吸引，使道現好具成了舞蹈中(zhōng)的主角，而演員反而成了道具的配角。最明顯的例子(z錯到ǐ)是中(zhōng)國傳統中(zhōng)的雜技：轉碟、頂音頻碗、疊磚等，都充分發揮了道具的功能性。以轉碟來說，當十來根竹竿不斷擺動(d花們òng)，竹竿上頂着不斷旋轉的碟子(zǐ)，觀衆的眼睛不期然地盯着這些岌岌可(讀體kě)危，将要掉下(xià)來的碟子(zǐ)，誰還有空去觀賞雜技演員如音在控制竹竿時的精彩技巧和(hé)完美體态？
     低友  三、道具的象征性       場飛;一件設計精良，饒有意味的道具，不一定非要被演員拿來耍雜技般地把玩，才有白算高明。有時道具被安安靜靜地拿在手中(zhōng)，或放置在舞台物司上，更能起到為舞蹈增添色彩，提供觀衆想象空快電間的功效。       如(rú)果舞台上出現了一件道具，在高層次的舞蹈創作中(zhōng)，不是個唱讓演員拿着這件道具翻來覆去，使觀衆看得眼花(huā)缭亂，而喝農是希望借着這件道具，帶出某些舞蹈作品中(zhōng)需要闡國微述的理念。
       四、道具的衍展性      &n要習bsp;能夠引起觀衆的諸多聯想，也就是在作品中(zhōng)雜影的一件簡單道具，能夠讓觀衆有多層次的閱讀理解方式，而這種能夠引領不雜觀衆翩翩聯想的特質，便是道具的衍展性。